{"id":7358,"date":"2015-10-01T12:52:11","date_gmt":"2015-10-01T12:52:11","guid":{"rendered":"https:\/\/gemaa.iesp.uerj.br\/uncategorized\/festival-do-rio-perfil-da-diversidade-de-raca-e-genero\/"},"modified":"2015-10-01T12:52:11","modified_gmt":"2015-10-01T12:52:11","slug":"festival-do-rio-perfil-da-diversidade-de-raca-e-genero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gemaa.iesp.uerj.br\/en\/uncategorized\/festival-do-rio-perfil-da-diversidade-de-raca-e-genero\/","title":{"rendered":"Festival do Rio – Perfil da Diversidade de Ra\u00e7a e G\u00eanero"},"content":{"rendered":"
Como pesquisa do GEMAA j\u00e1 mostrou no Texto para Discuss\u00e3o 6<\/a>, na produ\u00e7\u00e3o audiovisual homens brancos s\u00e3o absolutamente dominantes no \u00e2mbito das fun\u00e7\u00f5es mais importantes \u2013 dire\u00e7\u00e3o, roteiro e atua\u00e7\u00e3o. Ademais, os filmes tendem a reproduzir estere\u00f3tipos para os grupos marginalizados. Isto \u00e9, ainda que o mercado do cinema no Brasil esteja em franca expans\u00e3o, a diversidade da popula\u00e7\u00e3o brasileira n\u00e3o \u00e9 transposta para a produ\u00e7\u00e3o, ainda que o cinema no Brasil conte com alta subven\u00e7\u00e3o do Estado, ou seja, com dinheiro p\u00fablico.<\/div>\n
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No presente infogr\u00e1fico mostramos que esse problema tamb\u00e9m est\u00e1 presente nos filmes selecionados para o Festival do Rio. O mais importante dos festivais de cinema em territ\u00f3rio nacional tamb\u00e9m se beneficia de investimentos p\u00fablicos e \u00e9 um campo privilegiado para as obras autorais. O g\u00eanero masculino perfaz 78% da dire\u00e7\u00e3o dos filmes na programa\u00e7\u00e3o deste ano. No gr\u00e1fico n\u00e3o foram computadas as produ\u00e7\u00f5es em coautoria e nem os curtas.<\/div>\n
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Em rela\u00e7\u00e3o a vari\u00e1vel cor, constatamos que os negros (pretos e pardos) aparecem severamente sub-representados, perfazendo apenas 7% da dire\u00e7\u00e3o de todos os filmes selecionados. Os diretores da \u00c1sia n\u00e3o foram classificados como brancos ou negros, pois o continente ficou em grande medida alheio ao tr\u00e1fico de escravos africanos. A predomin\u00e2ncia dos brancos no resto do mundo \u00e9 de 83%, e como podemos notar no mapa, ela varia pouco de acordo com o continente origin\u00e1rio dos diretores. No caso da Am\u00e9rica do Norte, 90% da dire\u00e7\u00e3o das obras \u00e9 de brancos. Em seguida, a Am\u00e9rica Central e a Am\u00e9rica do Sul apresentam 91% de indiv\u00edduos de cor branca nessa fun\u00e7\u00e3o. Por fim, a Europa e a Oceania s\u00e3o integralmente representadas por diretores brancos. Cabe notar que o continente africano teve apenas dois diretores na mostra, ambos negros.<\/div>\n
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A compara\u00e7\u00e3o entre Brasil e Estados Unidos \u00e9 importante por alguns fatores. O Brasil \u00e9 o pa\u00eds sede do evento e tem 51% da sua popula\u00e7\u00e3o negra. De outro lado, os Estados Unidos representam o pa\u00eds com o maior n\u00famero de obras no festival e tem 13% de sua popula\u00e7\u00e3o composta por negros. O c\u00e1lculo do \u00edndice de representa\u00e7\u00e3o nesses pa\u00edses serve para constatarmos em que medida h\u00e1 inclus\u00e3o para determinados grupos em \u00e1reas espec\u00edficas. Para tal, estabelecemos a raz\u00e3o entre a porcentagem de diretores negros em cada pa\u00eds e a propor\u00e7\u00e3o de negros na popula\u00e7\u00e3o do pa\u00eds. Com isso, podemos evidenciar a exclus\u00e3o dos negros nesse \u00e2mbito no Brasil.<\/div>\n
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De uma maneira geral, conclu\u00edmos a sub-representa\u00e7\u00e3o dos negros e das mulheres, com especial aten\u00e7\u00e3o para o fato de que, em todos os filmes computados na amostra, apenas uma das diretoras era negra.<\/div>\n

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